首先，家庭有钱和他有钱是两码事，十六岁之前，最多的时候，他每个月也只有40美元的零用，想要有更多的零花，做报童是最快最省时的方式，却也挣不了几个钱，想做的别的？对不起，没几家公司会雇佣童工，更不会支付高薪。
而过了十六岁之后，按照罗森伯格家族的传统，除去母亲负责的昂贵学费外，杜克必须为自己的日常生活和导演学习开支负责，做剧组杂务工和临时演员，实际上也挣不到多少钱。
至于哼段曲子复制歌曲和投递剧本就能赚钱，那纯粹是想多了。
前者先不说其中需要的高度专业性，就算能哼出来，那也需要作曲家重新编写，谁能保证对方不起什么心思？是的，编剧协会是可以备案词曲作家的作品，但首先要成为会员，成为会员要缴纳数千美元的会费，而备案费用同样有数千美元！
剧本同样不靠谱，仅仅是六大公司，每年收到的剧本总计就会超过一万个，其中能变成电影的有几部？这些中又有多少是制作人或者经纪公司以及明星演员带来的项目？
杜克本身最初的遭遇，就是对新出道的编剧最好的写照，好莱坞的大小电影公司，案头上堆着厚厚的等着发霉的剧本！
而依靠家中的广告公司，弄几支未来式的广告就更不靠谱了。
众所周知，电影深受社会现实状况所影响，而同为影音作品的广告比电影更有时代局限性！
这个道理实在太简单了，每一个时代，总有独属于这个时代的审美，广告是针对大众的产品，必然要符合时代的审美，而主流社会总有一种奇怪的心态，往往具备很强的怀旧感，却对过于超前的事物极其排斥！
杜克清晰记得的广告，无一不具备鲜明的网络时代的特质，将网络大爆炸时代的广告挪用到八十年代，还能成功引发轰动，有比这更不靠谱的方式，比这更为可笑的笑话吗？
他家庭确实很富有，财产所有人却不是他，不说太多，哪怕动用几百美元，也要母亲同意。
去说服母亲投资？他拿什么去说服母亲？他擅长的是电影制作的相关知识，不是金融投资。对后者除了概念外，基本上不懂。以一个未成年人的身份，拿些连自己都糊弄不了的理由，去说服作为成熟商人的母亲？
可以请专业人士收集资料加以分析？北美不缺乏这方面的专业人才，专业往往也意味着价值，在这个商业国度，价值最基本的衡量标准就是金钱，聘请专业人士写出一份极其有说服力还有详实数据参考支持，最起码能打动一个身家千万的商人的投资分析计划，杜克需要为此支付多少钱？
如果有这么一笔钱，他还不如直接去买微软的股票。
甚至，杜克都幻想过，七十年代初就与母亲离婚的父亲，是不是为他设立过信托基金，等十六岁或者十八岁的时候，能自动获得一大笔财产？然而事实再次证明他想多了。
除去没钱外，其实杜克对八十年代北美非电影记忆也不多，别忘了这里是美利坚！不是太平洋对岸！
就说被无数人议论纷纷的广场协议吧，他的确知道有这么个事，但具体发生在哪一年哪一月，有几个人记得？石油期货的动荡日期，有几个人记得？八十年代某支股票大涨大跌的日期，又有几个人记得？
每个人的精力都有限，未来想成为出色的导演，不但意味着高度的专注，还意味着大量的学习实践的时间消耗，杜克很清楚自己想要的是什么，也了解自己擅长的是什么，他不是盖子和乔大爷那样的天才！
就说他记得的微软和苹果吧，前者八十年代一直稳中有升，想要短时间内获得几倍甚至几十倍的投资暴利根本不可能，而后者经历八十年代初的辉煌，把乔大爷踢出局之后，陷入了泥潭之中，业绩和股价都在一路走低，甚至遇到过破产的危险。
哪怕有点钱，杜克也无法从他们身上快速获利，而且他也不知道乔大爷具体哪年回到的苹果，只知道后来苹果非常牛。
何况，最初的他一直没有钱，而且导演也不是重活一次理所当然就能成功的，每一个成功导演的背后，无不代表着大量时间和精力的消耗！
索菲亚等人去了纽约和伦敦，杜克依然带领剧组忙碌前期筹备，时间转入十一月下旬之后，随着模型制作完工，剧组率先开启了无演员拍摄模式。
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