七年的时间，不仅仅是把王多土多年挖坟的积蓄几乎都填补个干净。而王多土的儿子在首都，也为了试验和以后的生产到处疯狂收购残器。
可是你收购残器总得有个说法啊，如果残的不厉害的残器。他这么收购，早就引人怀疑了，用脚指头想都知道他是要修复了骗钱。可是小王还真不收购这种残器，为什么？贵啊！他收购的都是省一个底儿的瓶子，丢了一半的盘子，碎得乱七八糟的罐子这种。
而且还还真的是要残器，而不是要碎片！这大家就不明白了，要说便宜，肯定是碎片更便宜，其实很多的有传承的古玩经营家族，老牌的古董店，甚至是大学，大型工厂，博物馆都会有意识的收购和收藏瓷器残片，一来是为了留个档案，比如钧瓷的瓷器，那不是你有钱能买到的！有个碎片，是不是就相当于你家里和单位有了钧瓷？二来其实才是最重要的，是为了教学。
比如工美专业，或者是考古修复专业，这节课的课程是《元代瓷器特点》。
教授走上台前清清嗓子：“咳咳，这节课我们来讲讲元代的瓷器，那什么课代表，一人发个元大罐，大家先仔细观察一下。”
梦都没有这么做的！
所以，这些单位和家族一般都是会收集各种瓷器，尤其是珍贵瓷器的残片，用作学生，弟子和家族后辈的教学。也就是说，残片的最大的作用是教具。
可是残器就不一样了，有一些残的不厉害的残器，是可以修复的，这种瓷器，其实也有很多，有个专有的名词叫做修复器。其实很多博物馆的展品都是修复器，两个故宫博物院的很多珍品也是修复器，。
但是修复器有个特点，就是你原来的残器不能残的太厉害啊！比如一把茶壶，坏了一个盖子，后来根据茶壶的特点，烧了一个盖子配上，这就是典型的修复器。
要是一个茶壶，就剩下一个盖子，然后根据这个盖子烧个茶壶，这叫什么修复器啊，这叫赝品啊！
所以残器大致上可以分成两种，一种是可以做成修复器的残器。这种残器价格也市十分高的，因为在行内，修复器是默认古董的！只是价格没有这么高！修复之后最不济也可以卖给博物馆啊！
另外一种是残破的非常厉害的没有修复价值或者是没有修复基础的修复器。这种就比较尴尬了。
价格高点吧，又不能做成修复器！
价格低点吧，你价格再低，也不如残片低啊！
而且非得用这个做赝品吧，真的假的，新的旧的掺在一起，人家还不一眼就看出来！
要知道，如果一个股东看不出新旧，对错，一个常用的方法就是在它边上放一个相似的大开门的真货！
两下一比，画的神韵，包浆的薄厚等等，一比就比出来了！
你这还新的旧的都糊弄到一个器皿上了，那还能有好？
而曲技术员就是要打破这个界限，他是要旧的就是旧的，新的也要做成旧的！而且还要能大批生产，可见这人的技术能有多牛！
这人实际上是个技术控，还是个宅男，他研究这个技术，还真不是为了钱。只是觉得这么多的残器太可惜了。尤其是有些大件的残器，如果能做成修复器，大家就能见到珍贵古董的神韵。
其实他也走过正规的渠道，申请资金进行研究，可是没人信啊！加上他就是个小型的国有瓷器厂的技术员而已，甚至他的这个厂子都不是生产工艺品的，是生产生活用词的，就像是郭老师的相声中说的，盘底带款写“微波炉专用”那种生活用瓷。厂子是既没有实力也没有理由去支持他这种一看就不靠谱的研究。
开始的时候他是用自己的积蓄来进行研究的，可是一来他的钱不多，二来他哪会买东西啊，他买的残器的价格都是高价的。尽管厂里对他用厂里的资源和窑口进行研究这事儿睁一只眼闭一只眼，他还是很快就败光了家产，甚至自己的房子都抵押出去了，媳妇当然也带着孩子跑了。
就在这个时候，他认识了王耀光，就是王多土的儿子。王耀光看的他的试验品其实也只是半成品，和成品差的太远了。这可是照着成品差的太远了。不过他还是一眼就看出了这种东西的“钱途”。
如果曲技术员的试验成功了，那生产出来的可不是赝品啊，甚至都不是修复器，那是真品！
王耀光拿着样品说服了王多土，家里的老底和王耀光在首都赚的钱，几乎都在这七年的时间里扔窑里烧了！今年，曲技术员终于成功了，并且烧出了第一批一百件成品！
原本按照曲技术员的意思，这些还是半成品，需要窖藏退火七年！
七年之后，这就是纯纯的真货了！讨厌的贼光就一丝也不见了！
可是为什么老王家就不等了呢，开始小心翼翼地往外放货了呢？这个原因非常简单，他家是真没钱了！
于是，王耀光就拿出几个成品去首都试探。
和大家想的不一样，他直接就试探上了京城有数的几家大古玩店。
拿着自己家做的赝品去最大的几家古玩店，是不是作死？
还真不是！这是非常“安全”的做法。
到了大古玩店，其实本身就是一种有底气的表现，所谓最危险的地方就是最安全的地方。
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