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三分之一的歌曲都是旧歌,发布时间在1993年1月1日以前。

当然了,精品也是有的,但是非常少。

毛啊敏的《除夕情》是内定的节目,而且被放在了春晚开场的揭幕战,当作开门大联唱的曲目之一。

港台歌手请不来,这次请来了一位瑞典籍的华裔歌唱家,名叫蔡大生,他带来的歌曲《黎明》也被内定通过了。

著名歌唱家殷秀梅老师的《今日的中国人》,也通过了。

现场看着殷秀梅老师的演唱,陈文眼睛也是震撼不已,那好身材,尺码绝对不会输给张娟童颜!

不过呢,殷老师是1956年1月份的人,比陈文整整大了18周岁,老妖即便再怎么渣,也不至于乱琢磨。

今天一个白天下来,除了这三首歌,其他的歌曲,则没有明显出类拔萃的作品通过考核。

陈文倒是遇到老熟人。

李春啵带着《小芳》来参选。

今年6月份在羊城,陈文痛打流花火车站的三个小偷,随后接受羊城唱片的款待,和李春啵吃过一顿酒席。

下午的选拔考核结束,陈文离开演播室,在门口遇见久候的李春啵。

李春啵见到陈文,那叫一个热情,一口一个陈老师好。

两人聊了一会。

如陈文6月份在饭桌上的“预言”,《小芳》果然很火。

李春啵告诉陈文,来这里之前他就已经知道,出于两个原因,这首歌不被春晚导演组看重。

一方面是杨玉莹已经入选了春晚,羊城唱片选送的其它十来首歌全是陪跑。

二方面是《小芳》的受众是知/青,歌曲内容偏伤感,不适合在春节晚会这样的场合演唱。

李春啵是我国通俗音乐界的人才,陈文有心帮他一把,于是用央妈的电话机拨通了欢哥的电话。

40多分钟后,陈文驾驶吉姆尼,载着李春啵来到欢哥工作室。

欢哥真忙。

忙什么?忙创作歌曲。

冯晓刚那部电视剧《北京人在纽约》,陈文把主题曲《千万次的问》扔给了冯导,指名让欢哥演唱。

像前世一样,冯晓刚和郑小龙抓住欢哥,让他完成剧中9首插曲的创作。

那俩导演已经回到帝都,猫在央妈电视剧制作中心做后期。欢哥这些天,全沉浸在作曲当中,都开始掉头发了。

见到陈文带着一位羊城唱片歌手过来,欢哥很热情,吩咐助理买回来大量的烤串、炒饼。

三人边吃边聊。

《在纽约》是电视剧制作中心的作品,属于亲儿子身份,已经跟央妈谈妥了,元旦开播。

时间紧,任务重,欢哥这边的插曲还差三首想不出来,正头疼呢。

陈文心想:这事太简单了,小弟帮你盗一下。

请求欢哥把已经完成的成品播放一遍,又看了看欢哥写的一堆草稿,陈文装逼的时刻又来了。

只不过这次他没把事情做绝,仅仅是哼了三首前世《北京人在纽约》插曲的副歌旋律。

陈文说:“我陪着冯导他们在纽约拍戏,对美国的生活刚好记忆深刻,眼下只想到这点旋律,欢哥你受累,自行填充吧。”

欢哥笑道:“成,回头我把你名字一块加进来,联合创作。”

陈文摆摆手:“算了,我不要署名权,没劲,全给你。”

剧中的所有曲子,前世全是欢哥的作品,陈文已经偷了一首主题曲,够可以了,真没必要占欢哥插曲的便宜。

由于陈文帮欢哥加快了创作进度,这会刘胖子工作压力小了,人也轻松了,整个晚上陪陈文、李春啵闲聊天。

聊什么?

当然是陈文这两天百思不得其解的悬疑,为什么港台娱乐界忽然抵制春晚。

陈文把老男孩乐队被港媒痛骂的事情,也说给欢哥听。

欢哥吃着烤腰子,给出了一个视角独特的开场白:“这事啊,跟你小子有点关系。”

陈文乐了:“这踏马还有我的事啊?”

欢哥笑着,解释了他对此事的理解。

自从改革开放以来,港台、乃至英美日对华的贸易,在几乎所有的高级层面呈现一边倒的顺差,比如高科技、核心技术和文化传播。

只有在低层面的交易中,华夏才占顺差,比如小商品、原材料、粗加工等等。

就拿文化领域的音像产品来说,数以百万计的磁带壳子,内地生产,几分钱一只卖给港台;这些塑料壳子到了对面,装上磁带,转过头,十几块一盘卖到内地。

也就是说,在附加值这一块,内地吃了贸易的大亏。

但今年,1993年,情况发生了戏剧性的变化。

内地的磁带,开始大批量地卖到了港台。

这些磁带,包括振姐、欢哥、杨玉莹等人的,全是陈文写的歌。

以振姐为例,她的《执着》不但整整一年是大街小巷的洗脑歌,而且专辑在内地的正版销量超过了700万盘,直接碾压了港台所有歌手。

没办法,陈文在歌迷市场的号召力太强了。

而且,由于陈文歌的火爆,使得许多大陆歌手的磁带在内地的销量骤增,这笔增量,吃掉了原本港台歌手磁带的市场份额。

也是由于陈文的模范带头作用,推动了内地原创音乐的发展,国内的许多唱片公司今年把更多的资源倾斜到土产歌手的身上。

李春啵今年从羊城唱片拿到的资源,就超过了前世。

此外,港台那边今年最火的几首歌,也是陈文的作品,使得港台的媒体对他们当地的市场产生了担忧,害怕几十年来的文化输出方向发生逆转。

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