扎克-施耐德非常郁闷。
他好不容易拍出了一部自己非常满意的电影，还能在前人的基础上，进一步的完善个人的美学质感，真的费了很大的心思。
观众看得时候，可能只觉得有新鲜感，但为了类似的新鲜感，他准备了大半年，泡在数字领域与众多专业人士讨论画面的可行性。
可影片公映之后，如潮的批评、谩骂，搞得他这个导演反倒尴尬起来。
不过，唯一能给人安慰的，可能就是成绩单吧。
就像迈克尔-贝，他的作品更无视剧情，只有动作和爆破场面，但无论影评人怎么骂，总能用票房数据“打脸”。
事实上，《300》的放映，也确实让许多关注的人掉了一地眼珠子。
继首日3469万（算上提前场）票房入账之后，次日拿下2773万美金，愈加的让人对他羡慕嫉妒恨——就算是在人才云集的好莱坞，有两部作品破亿成绩的导演都没多少，更别提，扎克-施耐德就只拍了两部正式长片。
如此的骂声，直接来一沓好吗。
这简直太说不过去了，越骂越火，这届观众不行啊!
此刻，鲍比-韦斯曼拿着数据报表就在心里愤愤想道。
《300》被骂的那么惨，带了那么多节奏，结果自家的影片别说赶上了，连竞争的资格都没有，放映两天才不到190万美金，真的是......
话说，《非常时期》其实不算烂。
但观影体验不好，罗里吧嗦的想把故事讲清楚，却导致叙事节奏比较糟糕。
事实证明，一个编剧转行当导演，最怕的不是故事情节，而是如何把控全局。
再者，有了《300》珠玉在前，谁还看其他的啊。
同档期出彩的电影总是能迅速压榨其他影片的放映空间。
不止《非常时期》成绩不好，好莱坞巨鳄雷德利-斯科特＋罗素-克罗，也遭遇了从影以来最悲惨的票房成绩——《美好的一年》只收得不到400万美金，影评人和观众也无法接受罗素出演什么剧情喜剧。
比起它，《非常时期》的市场号召力放到同一层次而言，还强一些。
要知道，《美好的一年》放映规模也挺高，投资也比《非常时期》高出一千五百万，更别提宣发上面的投入了。
以结果来说，现在两者还只拉开不到210万美金，其实更丢人。
院线也非常现实。
《非常时期》本就画布少，能拿到如此票房基本后续两三周是不会缩减的，毕竟市面上要维持多样性吗，也不是所有观众都喜欢看《300》，总得给那些不喜欢的其他影片选择；至于《美好的一年》，那便没办法了，等待它的只有减少放映规模。
嗯，刚好腾出来的份额给表现优异的《300》。
不得不说，调节能力很快，要赚钱，就不能拖沓。
类似的决定，院线都熟练了。
《300》就这么在批判中前行，然后，利亚姆又召集团队花钱引导。
......
和鲍比-韦斯曼的愤愤不同的是，雷德利-斯科特现在很是疲惫。
票房成绩一出炉，他就知道自己的尝试又失败了。
而且，他也没想过会这么糟糕。
虽然这些年他一直走下坡路，但以前也不是没有过。
《银翼杀手》拍摄之时，处事不太圆滑的他甚至跟剧组主创闹翻了，后来票房失利，差点断送了他的导演生涯。
另外一方面来说，起起伏伏他有些习惯了。
如果是别人拿3500万美金就拍了部这种玩意，可能还会思虑这思虑那，但过往成绩打下的底子，不至于让他彻底跌落。
所以，略微振奋一二，在书房内，他翻开此前送来的几个剧本，就开始准备下一部的新片方向了。
而这之中，有一个剧本是他早前便看好的。
那是在2000年4月，曾与马丁-斯科塞斯共同为《好家伙》和《赌城风云》当过编剧的制片人尼古拉斯-皮莱基在一篇新闻报道上看到了一件奇事。一个居家好男人、民间领袖、慈善家，坐拥亿万财产的企业家被捕入狱，由警方揭开了这位名叫卢卡斯的面纱。
出生在南方一个小城镇的卢卡斯，一直都过着非常贫困的日子。1946年，他来到纽约，以他自己的话说，那时候的他是一个“与众不同的小混混”。
在随后的20年里，卢卡斯一直在埃尔斯沃斯·约翰逊的手底下工作——他就是70年代黑帮电影中的黑人“教父”的灵感之源，并成为其最得力的左右手，直到约翰逊在1968年死去……
约翰逊一死，卢卡斯抓住了这个机会，他通过改变du品的进口渠道，而修改了du品世界的所有游戏规则。很快，卢卡斯就在纽约只手遮天，甚至能用枪指着任何一个胆敢反抗他的家伙的脑袋。
是的，他是继约翰逊之后的第二个纽约大du枭，但他一直隐藏的很好，这么些年逍遥快活才慢慢露出马脚。
如此有话题度，甚至可以称得上奇闻的事迹，就代表创作素材的广度。
所以，当时身为编剧的尼古拉斯-皮莱基想要以此作为蓝本，二次创作搬上大银幕。
但他明白自己不擅长真实事件编写，于是就将雅各布森介绍给了卢卡斯。
卢卡斯已经入狱，也无所谓别人利用他，甚至有些希望自己的过去能被更多人知道。
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