进入10月，北美电影市场最火热、最引人注目的依旧是《暮色》。
许多独立制片公司的高层都一脸羡慕的看着《暮色》十分不理智，但又很想成为被少女们追逐的下一个观影目标。
于是，有关玛丽苏的小说或者项目又被抬到了各大娱乐公司的桌案，分析《暮色》的市场，他们看得到只有狗血的魔幻爱情，跟风起来，应该会容易吧......呵呵。
如果是，《暮光》系列就不会是唯一的特定市场现象级作品了，就像《还珠格格》收视率为什么那么高，每年重映都高，还专挑暑假的时候放......无他，利益尔。
10月第二周。
《暮色》全球累计2.86亿，正式收回全部成本，再有票房入账，那便是各自分润的收益。
有了这层关系。
海外发行商一个比一个卖力，毕竟都是在为自家挣钱，恰巧观众还喜欢，那为什么不推呢？
如此，狮门发行压力大减，也终于用利益把那群狐狸绑上了战车，虽然只是第一次合作，但有了第一次，第二次还会远吗？
渐渐的，乔恩-费勒梅更主要的精力从关注《暮色》的推广，到与一些小制片厂商谈海外业务，以及抱紧萤火虫的大腿。
众人都看到了狮门的风光，却不知这个项目还是狮门付出了一定的代价才拿到手。
就在前天，乔恩又跟莱曼聊过一次，试探口风后，都明白了对方的心思。
主要《暮色》项目，狮门最起码会扔出去5000多万的宣传费，结果分账方面，他们只有全渠道百分之10的分成外加项目的优先级。
这什么概念？
打工呗，利润大头和版权都在萤火虫手上，且远比一般的发行抽成要低。
要知道，当初莱曼因为渠道分润一事，只是与华纳谈判时，要求从百分之20降到百分之15，仅5个百分点就让华纳撕破脸皮。
因为合作这种事，条件一旦降下来，你难道还能轻松的涨回去？
总不能这个项目你要百分之15的发行分润，下个项目就变成百分之20吧。没这个道理。
所以当华纳认为萤火虫得寸进尺，没有资格提条件时，才会翻脸给些警告。
当然，今时不同往日，萤火虫的地位又不一样了。
随着制片业务上的强势，他们完全有资格这么做。
狮门不拿出更优惠的合作方案，莱曼也不会傻乎乎的把《暮光》系列项目交出去。
凭什么？对吧。
一来狮门才刚建立海外网络，没底蕴，没经验；二，票房越高赚得越多，要么就是分出去的利润最少，也能赚多，前者吗，狮门做大蛋糕的能力没五大强，只能从后者想办法。
正好，一些不太需求院线资源的项目丢给狮门，便是利益最大化的双赢好事。
像《暮色》，基本靠青少年观众撑着，如果交给华纳发行，他们也只能抓住这部分观众，但他们一定要会走最少全渠道百分之15的项目收益，现在换作狮门，他们同样是主抓青少年市场，这是项目类型本身的局限性，不以人为因素转变，但狮门相对来说比较弱势，碰上强势的萤火虫，结果就是如此。
因为他们更需求好的片源，比五大更迫切的打开局面，这便是萤火虫敢拉低分成的底气。
乔恩-费勒梅也懂，所以他提了一些补充条款，弥补损失，比如《暮光》系列优先级，比如每年两部片约，比如《我是英雄》......
分得比一般的发行方少，那便拿到更多更好的项目——国际上通用的是发行方占百分之17，但通用吗，还是得分合作两家的地位与实力，如果你是一家小制片厂，产量很低，偶尔有不错的项目产出的那种，华纳抽个百分之30，也是非常合理的，再扣除院线、税务，基本片方在海外赚不到多少钱，稍稍安慰的那种，但却不能不合作，因为其他几家也这么抽，没得选。
入夜。
乔恩-费勒梅呆在办公室里，冷静的思考些什么。
他的想法是初期借助萤火虫的制片能力扩宽狮门的海外业务，然后以此为模板，去跟其他制片厂谈判，得到更多的片源，然后慢慢做大。
但现实比想法困难一些。
《暮色》是成功了，但这个项目只能给狮门带来2300万美金（预估票房上），大头都被萤火虫吃进。
更让他觉得有些憋屈的是项目成功，其他片方并不认可狮门的发行能力，他们都觉得这是《暮色》本身的特殊性——在这之前，你能看到一个项目能引起青少年的狂热追捧，结果其他年龄段都是批评、谩骂，结果票房不低的吗？
就是迈克尔-贝，人家主流的观众评价都是够爽、够刺激，其实挺客观的。
吃快餐吗，能入嘴，有那么一瞬间的回味即可。
也就是说，他让公司职员去接触了这么多的片方，还带着《暮色》的成功案例，结果大部分制片厂还是觉得狮门不靠谱，五大虽然抽的多，但人家接手发行，票房市场更容易积累。
这就回到前一个问题了。
蛋糕越大，制片厂分得也多，如何衡量是很理智的事。
举个例子。
同样的一个项目。
狮门抽少些，因为它弱势吗，又是冒出来的既定格局打破者，但它的发行能力只能卖出1000万票房；
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