扶桑的动漫产业正在走下坡路，这是不争的事实。
这种情况是从什么时候开始的呢？大概就是从互联网蓬勃发展的时候开始的。
随着互联网的发展，实力出版业受到的冲击确实是非常巨大的。而扶桑这个国家，说起来还真是奇葩，互联网的发展，好像和世界脱轨了一般。
就说扶桑最大的出版社之一的集英社，在互联网推广发行方面，几乎就是停步的状态。
知名漫画家富坚义博曾经就当众发表了自己对出版社课税克扣重的不满，据说漫画家的一份收入，有大约70%归出版社所有，这实在是一个非常夸张的比重。除了他以外，其他的一些漫画家也再次出来吐槽了出版社在作品宣传方面的“不作为”。
扶桑的实体漫画和杂志的销量在未来都会出现大幅度下降的现象，根据不完全统计的数据，这个下滑的百分比大约有将近15%那么多，如此那么大幅度的降低，确实不得不引起各方的重视，尤其是以版税收入为自己饭碗的漫画家们，于是乎，他们便一同将矛头指向了出版方。作为漫画创作的出版社，他们起初的回复也是挺耐人寻味的，一方面将责任推向了“盗版刊物”的发行，另一方面又将其推向了互联网的发展。
这或许已经是“历史遗留”的问题了，碍于相关政策的影响，国人有很长一段时间都一直都不能以正当的途径去接触到外界的优质内容，而内部的供给又一直都补给不了人们亟待满足的需求。如此，盗版厂商的存在价值就相继涌现了出来，馋补了一批又一批的国内动漫喜好者。但这只是正对国内的情况而言，可是优质内容创作本身就蓬勃涌现的扶桑地区啊，加上他们早已进入了发达国家行列，他们在物质消费需求上方，一直以来都并不像国人那般拮据。而且之前也从未说过扶桑国内因为盗版就导致作者们严重不满，为什么未来这种理由会堂而皇之的出现呢？
关于这一点，扶桑的漫画创作者其实曾经如此抱怨过：“出版社现在都不管我们的创作宣传了，连自己的官方推特都不去发了，要不是我们创作者自己在互联网站去推推自己的作品，我们觉得销量的下降可能还会乘以好一倍呢，因为我们看过不少，在创作者自己不推之前是籍籍无名，然后自己通过互联网一捣蛋就蜚声海外的例子哦”。
其实说到底，和盗版的关系根本不大。无论华夏这边多少盗贴，本身扶桑的漫画在很长一段时间里是无法流入国内的，扶桑那边也不可能得到相关的利润，这么多年都过去了，扶桑那边也一直没说什么。反正他们一开始就没这项收入，华夏这边有没有盗版，和他们实在关系不大。
说到底，还是互联网的发展，导致了实体出版业受到冲击。然后呢，作为发行方，却没有跟上时代的潮流，以至于本就堪忧的发行量，受到了新的冲击。
那么，出版方为什么不去做互联网推广呢？是他们不想赚钱吗？不可能，商人唯利是图，有利益的情况下，发行商怎么可能不重视相关事情？
还是说，出版社不去进行互联网的推广，是他们懒得做？或者说是他们做不好呢？其实从出版社已经做过的一些事情来看，比如开通了推特，就可以得出这样一个结论。出版社曾经有过这样的互联网转型欲望，但是，发现了自己的团队并不具备所谓的互联网基因，因此，在曾经大大的投入之后，曾经的入不敷出之后，就逐渐的退出了互联网的运营，也将大量的曾经负责互联网的工作人员裁员掉了，剩下的编辑们，员工们，已经正处于与创作者交接的“工作饱和”状态了。所以，即使是发条推特那么简单的事情，他们也未能做，就是这个道理。
而后是第二个问题，出版社自己的宣传能够带来的效益大，还是创作者自己宣传带来的效益大呢？再加上创作者们说到的这样一个现象：“有的作品先前并不火热，经由自己在网站上推一推之后就变的畅销了”，这说明了什么呢？是不是说，创作者们能把持着的传播渠道会更为精准呢？
其实比这么想是不准确的，发行社毕竟有自己的方式方法，也不能武断的就判定发行社的方法是不正确的。
只能说，发行方在互联网方面确实是做不好，不是他们不想做。单纯哭诉出版社的宣传没有多大的必要也是不正确的，就如同一位儿子哭诉自己的穷爸爸，怪责爸爸为什么不能给自己买辆跑车，为什么不自己一起努力呢？发行社也有难处，船小好调头的道理就是明证，出版社，尤其是集英社这样的大体量，冒然改换门庭是不可能的，也是不可取的，所以他们在无法发展好互联网推广这一揽子事情的时候，就只能在自己熟悉的领域进行宣传。
出版社已经将自己能做的做好了，剩下的，作者自然也有义务为自己的作品提供一份助力。当然了，这里面的关系很复杂，单纯说谁对谁错是没意义的，只能说扶桑地区的互联网发展实在是太过原始了，相比其他地区，尤其是北美和华夏，扶桑的互联网产业简直就像是被人敲断了一条腿，已经完全畸形了。
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