开发人员在游戏界面上尝试了很多不同的设计，今天炉石的呈现方式在当时并不明确。其中一个废案是让玩家通过世界地图畅游艾泽拉斯，完成单人任务来解锁新的区域，和后来的冒险模式有几分相似。其他的废案还有“森林中的炉石”，“冒险书”，3D卡牌甚至是全息卡牌。当然这些设计被毙掉也正是因为太难实现了，主要是时间太短了，根本不足以支撑这么庞大的计划。设计匹配环节时，团队知道他们不想只是弄个计时器，写上“正在搜寻对手”。其中一个原型呈现的就是古巴拉什竞技场，双方玩家出现在竞技场两边，同时头上出现玩家名字。
最终，设计师们开了好几次会，想出了盒子这个点子。通过盒子，可以让玩家缩放地图发现发生在艾泽拉斯的战斗。一旦发现战斗，视角就会转到对战面板。当然，后面还经过了好几次修改才变成今天我们看到的样子。
英雄单位最初也和后来见到的不一样。
游戏的初始英雄是猎人，不过最后换成了法师，因为设计师觉得非武器职业能够让新玩家更容易上手。曾经一度，每个职业有两个英雄，联盟和部落各一个。联盟术士是威尔弗雷德·菲兹班，给了大王这个随从的创造灵感。虽然后来增加了可选英雄，在发布时，每个职业只有一个英雄。
在大多数情况下，每个职业的英雄在最终敲定前都有几个备选人物，像牧师泰兰德，法师凯尔萨斯，圣骑士佛丁，最初的潜行者英雄大范。总是很难为每一个职业找到完全合适的英雄。
男派系，种族，性别也是英雄选择需要考虑的诸多因素。最初的设定是7男2女；3个人族，2个半兽人，1个暗夜精灵和1个血精灵，这其中就考虑多种因素的平衡了。瓦莉拉成为潜行者英雄也有她是女性暗夜精灵的因素。棋盘是用3D模型的材质制作的，团队成员Ben Thompson和Jomaro Kindred先画好图片然后交给John Zwicker，然后通过Maya编辑好模型的贴图。
为了营造光影效果和特定的视角，模型不得不倾斜变形，不过下部要比上面较少变形。
另外，棋盘点击触发的小机关是John Zwicker在技术美术师Kyle Harrison和Becca Abel的帮助下完成的。
音乐方面，从一开始，炉石音乐的设计构思就是让魔兽玩家找到熟悉的感觉，又有自己的特色。一种方法就是加入几段经典的魔兽主题曲，像A Call to Arms就能在游戏预告片里隐隐听到。炉石音乐的另一个特色就是轻松诙谐，但在对战时也会加快节奏。匹配搜寻等待界面的音乐来自魔兽争霸Ⅱ，在这之前，这段音乐也被魔兽拿来用作宠物决斗的音乐。游戏的音乐是由Peter McConnell作曲的，他曾为卢卡斯的星战游戏写过音乐，音乐的风格要求是像一群酒馆里演奏的音乐家。
游戏的第一个冒险模式带来了不同的阴森的效果，只是在原曲的基础上做了些修改。
其实，直到机械包版本，炉石才开始制作更多的原画。不过随着新版本的开发，很多原画都得到了重复利用，拿古神版本来说，几乎99%的原画都是经过对原有卡牌原画的修改制作的。不同于其他卡牌游戏，炉石的电子形式让它具有金色卡牌这种独有的可观赏性。金色卡牌的制作过程分为两步，特殊的视觉效果和原画是分开的，通过遮罩控制效果。每张金色卡牌都有四层图层，可以让美术师添加四种效果。这可以让一种金色卡牌上出现相同的效果，像载人收割机的眼睛和嘴里冒出的火光。
金色卡牌的创造需要一定的创造性，有时会一张卡牌新的生命。当卡牌展现的是静态物体的时候，美术师也要想办法做出动态感。像百兽之王，他们就加上了舞动的鬃须，飞扬的尘土。
总之，炉石的开发，虽然是很早以前就立项了的。但在很长一段时间里，包括设计小组的成员在内，大家都一直是以一种不紧不慢的脚步前进着，一方面是因为当时魔兽足够强大，暴雪本身并不着急。另一方面也是因为公司的工作量不小，除了已有游戏的后续开发，泰坦这个超级项目的存在，也分散了暴雪太多的精力。然而结果如何呢？随着LOL的出现，打了暴雪一个措手不及。
泰坦方面，一直以来又没有更进一步的发展，其困难不是哪一方面哪一点，而是方方面面都有问题，别说短时间内了，就算一切顺利，几年内可能都看不到成果，而这还是好的预估。事实上，在原时空，泰坦最终还是以失败告终，最终不得不以守望先锋这个腹遗子来填补空白，可见在炉石加速开发前，暴雪已经陷入了何等的僵局。
差不多就是在这样的局面下，暴雪不得不加快了炉石的开发，几乎是一夜之间，整个开发团队就加快了速度。
那么或许有人会问了，为什么不增加一些人手呢？
事实上，暴雪在07年的时候就扩大过一次开发团队，招聘了不少的人手，但这些人去哪了呢？毫无疑问，这些人全部加入了泰坦计划之中。
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