虽然影片的全球总票房为7500万美元，制片商只从中分得3400万美元，这是因为票房收益到手之前还要扣除两大项。首先是税费。不同国家的营业税差别很大，举例中使用的是10%的税率，而英国目前是20%。一些国家还征收其他税种，比如印度根据电影的类型和规模征收2%-50%的娱乐税。众所周知，在我国则先扣掉5%做为电影专项基金，3.3%的税款。
另一项是影院（放映商或剧院）扣留的收益。这是一个颇具争议的数字，因为电影业不同行当对扣留比例的看法极不统一。Stephen在2014年采访了1000多位电影人，发行商给出的平均数字是49%，而放映商则为43%。在2015年采访英国影院人员时，超过三分之一的人声称，票价高的原因是影院要交出大部分收益。还有一个常见的说法：甜品之所以贵是因为影院“只分得票价的10%，所以不得不想办法从别处赚钱”。
为了弄清真相，英国学者又与该国发行界和放映界的一些知情人进行了解，其中有些资历很深。相信以下数字和情况能够较为准确反映英国市场的当前状况。
在英国发行的绝大多数主流电影，先扣除增值税（VAT）（英国的销售税），然后再在放映商和发行商之间进行收益分配。有时也使用其他模式，比如“House Nut”（放映商扣留X英镑的收益之后再分成）或者“Four Walling”（发行商支付固定的放映费后获得扣除手续费的全部票房收益）。
没有统一的数字。每部电影的放映商—发行商分成模式都有可能不同，这也是交易的谈判重点。
随着时间推移收益分配逐渐有利于放映商。通常在电影上映一、两周内发行商可以通过谈判获得较好的收益分成，但电影播放的时间越长，放映商扣留的票房收益就越多。比如，发行商可能在第一周和第二周收获55%的票房收益，第三周降为50%，第四周45%，最后几周是最基本的30%。
只有那些最大电影的发行商通常可获得50%以上的票房收益，而且几乎总是只有一个主要发行商，而且还得是在电影上映的第一或第两周内。正如一位专家所说：“55%的分成对发行商来说一般就算很好了，最近发行的一些大电影拿到了这个份额。”最近某家大制片公司凭借一部巨额科幻电影在上映首周分得了65%的票房收益，但大家认为这只是一个例外。
独立电影发行商的分成通常为28%-35%。这意味着，对于一些“专业”电影（艺术电影、小型外语片、纪录片等），放映商要扣留高达72%的票房收益。大多数“专业”电影都有最低保障，以防发行商所得过少。典型的模式是“35%对100英镑的最低保障”，即放映商必须付给发行商35%的票房收益或100英镑，以多者为准。
英国是放映商票房收益分成最高的国家之一，一方面由于英国媒体广告的成本相对较高，另一方面是出于英国影院和发行商之间的交易历史。
放映商和发行商的实力都在发生变化。随着越来越多的电影进入英国市场，放映商更有资本要求除宏伟巨制之外的所有电影给出优惠条件。然而，在最顶端，大制片公司的电影预算和营销支出比以往任何时候都多，这就意味着受欢迎大电影的发行商在上映前几周获得的票房收益要远高于平均水平。放映商挤压小电影，大电影挤压放映商。
纵观全球电影业，票房收益在产业链中的分配都是一个颇具争议的额话题。但在谈及实质内容时大多数人却都犹豫不决，直到了解情况的人答应不透露姓名一般才肯开口。对外公开交易条款这类涉及行业内幕的事情，显然是一个禁忌。在英国，其中一些可能涉及保密协议和竞争法（限制了公司可与竞争对手分享的商业信息等），但大多数似乎源于一种更普遍的保密意识。
而且在英国，尽管业内人士几乎都对保密和不透明的现象怨声载道，却很少有人愿意第一个站出来。同样的情况，在我国也具有一定的普遍性，因此我们很难通过公开渠道获得国内电影产业链中票房收益分配的有关数据。在围绕收益分配的较量中，以影片为核心的综合实力才是根本的决定因素，虽然各种抱怨不绝于耳，但就整体而言仍不失公平性。
至于说国内，一般来说电影人头上有三位大爷。
首先是广垫总局，是监管境内所有广播、电影与电视内容的执行性部委。****是一个庞大的政府机构。其设有一个电影管理局，专门针对电影管理。
然后是中影，这是一家大型国有企业集团，其拥有将外国电影进口至国内的独家权利。中影也是最大的本土与合制电影制片方，并且是国内本土与外国电影的最大发行商。
最后是华夏，成立于2003年，是第二大、也是除中影外唯一的其他发行外国电影的发行公司。华夏电影公司不能进口电影，且其发行能力也没有中国电影集团那么大。
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