那么夫妇之道是怎样的呢？
名可秀讲，孔子的儒学无论是修心，还是处家，还是为政，都是希望达到《中庸》的“致中和”境界，要做到“致中和”，就要“发而皆中节”，才能“谓之和”——夫妇之道也是如此。
那么怎样做到“发而皆中节”呢？
所以，孟子讲“夫妇有别”。“别”是什么呢？别是区分。区分什么呢？责任不相同。
古代的家庭是几代同居，在父亲没死之前，兄弟是不分家的，是一个家——大家里面有小家。
名可秀首先讲大家庭。
一个大家庭就好比一个缩小的国家，父亲是王，母亲是后，下面的儿子媳妇孙子孙女都是臣。君臣均要各居其位，各尽其职，各守各的本分，行事各有各的分寸，这个小国家才能和谐。否则，父亲不像父亲，儿子不像儿子，丈夫不像丈夫，妻子不像妻子，这个家就失了纲了，乱了。
在大家里面有小家。男女结婚成为夫妇，就是组成了一个小家庭。在这个小家庭中，也是各有各的责任。男子要对家庭的经济承担责任。故而，男子主要打理外面的事务，赚钱养家。妻子则要相夫教子，一是帮助丈夫，二是担负起一个很重要的责任，即教养下一代。
《三字经》有道：“子不教，亲之过。”这个“亲”是指父母双亲。父亲经常在外，要承担养家的责任，在家中的时间不如妻子长，儿女多是随母亲长大。所以，母亲教养下一代的责任更大。为什么官宦之家娶媳妇都要重才德呢？因为媳妇以后要有能力扶助她的丈夫，要有德行和才学教养儿女。为什么说“慈母多败儿”呢？因为母亲不懂“中庸”啊——台下的人都笑了起来——不懂中庸就失了分寸，慈爱过度，那就败了子弟了，从这个方面也说明了母亲对儿女教育的重要性。
所以《论语》里讲“贤贤易色”啊，娶妻要娶贤德，不要重貎。当然品貎皆全是最好了，但是没那么好的事呀，品貎皆全就落你家——台下又笑起来——先贤讲，那就要择德而弃貎。现在很多人是反之而行啊，然后家不和了，就抱怨妻子无德，当初是谁选的呢？这是搬起石头砸自己脚啊——台下又笑——所以丈夫先无德了，不能抱怨妻子无德，这无德之人配无德之人，也算是“天作之合”嘛——台下大笑——但是儿子为什么重貎轻德呢，那是父母教育不好啊，父母为什么教育不好呢，那可能要归到上一代了。所以讲，一个母亲的品德不好，很可能会坏了后面的子子孙孙。所以家中有女儿的要注意了，别忽视了教育，读书才能明理呀，儿子教养不好那是害自家，女儿教养不好那就是害别人了——以后有仇的，可以把最无德的女儿嫁过去，最具杀伤力的报复啊。
台下哄然大笑，然后是热烈掌声。
台上一些学者忍俊不禁，一些学者板着个脸——有这样讲学的吗！
学子们却很喜欢这样的讲学，从掌声就可以听得出来。
名可秀抬手向前一按，台下掌声立即平息。卫希颜在暖阁内“看见”这一幕，无声笑起来：妻子的掌控力很不错啊。
这种不是来自于上下地位的间接掌控力，或者说是影响力，更能表明名可秀的个人魅力——大公党上下都愿意追随她，就是来自于这种智慧品格魄力能力综合而成的独特魅力。这种魅力，在后世叫做领袖魅力，或者叫领袖气质。无论身处何地，面对何种人群，拥有这种魅力的人，都是人群中的耀眼星辰，会很快成为人们的焦点，成为人们愿意拥随的对象。
名可秀就是这样的人。
卫希颜无论在那个时空的现代，还是今世，也都是这样的人——只是领袖的领域不同。
名可秀阅人无数，在千人万人中喜欢上卫希颜，那不是偶然的，是一种同样气质的吸引。按道理来讲，两个同样具有领袖气质的人组成家庭，这个夫妇相处之道更要讲究了，也是要“发乎中节”了，双方都得有分寸，哪一方过于强势了，就伤感情了，就算感情深厚不在意，日积月累下来也会让人心累。
所以名可秀讲夫妇之道，那是很有实践心得的，不是只根据儒家经籍中的理论。其中父母的相处之道对她影响也很大——这对强强联合的夫妇，平日的相处就很合中庸之道。名重生和花惜若都是一族之长，都负有对本家族的责任，在名花流的权利分配上，在合作商会的权利分配上，怎样做才能既不伤夫妻和气，又有利于各自家族呢？这就要讲中庸和分寸了。像名重生和花惜若这样的夫妻，不像普通的家庭，女儿嫁了就可以只为夫家考虑——但花惜若不是嫁，她与名重生是真正的“联姻”，一方不是娶，一方不是嫁，就是结为婚姻，夫妇的地位、权利和责任都是平等的，就是这样才复杂。但这对夫妇的相处却堪称夫妇之道的典范，当然，这源于他们有深厚的感情，但是，只有爱是远远不够的——“生活会磨折爱，只有中庸的人，才懂得怎么护持。”花惜若这么教育儿女。
名可秀讲夫妇之道，就要讲到“夫妇有别”，要承认有别，才能各司其职，才能各有分寸。
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